《追龙2》票房遭遇滑铁卢,不如《追龙1》的根本原因是什么?

《追龙2》票房遭遇滑铁卢,不如《追龙1》的根本原因是什么?
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春春 关注
2019-06-11 22:08:00

王晶导演,梁家辉、古天乐、林家栋、任达华、邱意浓等主演的香港警匪片《追龙2》上映,截止目前票房2.15亿,最终猫眼预测票房2.9亿,最终连3亿票房都不到。

这搁到现在动不动20亿,30亿票房的华语电影当中,《追龙2》票房确实不够亮眼。连与2017年的《追龙1》的5.7亿相比,足足都少了一半的票房。

《追龙2》票房不如《追龙1》,除了一个“古天乐票房号召力不如刘德华”这个玄之又玄的理由之外,根本的原因到底是什么呢?

《追龙2》丧失了《追龙1》的精髓,也就是所谓的香港电影的“港味”。

华语警匪片类型当中,目前能够做比较大区分的只有香港警匪片和内地警匪片,台湾警匪片或许也有一些,但确实不是台湾电影中的重要类型。

内地警匪片一般而言只有两种,一种是官方保驾护航的文化正能量模式,5月刚刚结束的《破冰行动》,2017年的《人民的名义》,不管是否改编自真实事件,反派刻画多少深入人心,最终始终是会伏法。

即使在影视文化作品里面,某些原因导致社会滋生出的黑暗人物,是绝不能压过正能量的文化宣传,这是官方要求的文化表达,绝不可能逾越红线。但不管是《破冰行动》还是《人民的名义》,这部电影主角团塑造都相当模式化和失败,值得思考。

另一种就是《白日焰火》、《烈日灼心》、《暴裂无声》、《暴雪降至》等独立警匪片。虽然最后结果还是正义战胜邪恶,但至少主角的人设,生活状态和人性纠葛,再到破案过程细节呈现,还是比官方部门保驾护航的要细腻不少。

香港警匪片类型就不分析了,因为作为华语警匪片大户类型实在太多。但香港电影巅峰时期香港市场就不行,现在的华语电影市场,票房大头终究还是内地电影市场,那么香港投资大的警匪片,自然需要符合内地市场的规则。

也如内地官方保驾护航的警匪片一样,必须符合反派最终伏法的程序正义。虽然香港警匪片不需要内地官方部门保驾护航,但是主角们的刻画,还有破案过程中的程序,都要保持正义战胜邪恶。

《追龙1》口碑质量虽然不错,但与经典香港电影《跛豪》相比,就已经淡化了原型“包好”非黑非白的身份立场,《追龙1》里两位男主角的身份设定。

一位是只手遮天的白道奸雄,一位是呼风唤雨的黑道枭雄。

一位是维持香港秩序的探长,一位是威慑香港黑道的大佬。

现实原型里两个人干的恶事可以说数不胜数,但对于当时混乱的香港有着维持平衡的作用。因为60、70年代的香港,真的和20、30年代的上海非常想象了。当时上海外国租界地无数,再因为民国政府和战争前夕的混乱环境。

上海被称为远东第一大都市,但里面也是个丛林社会的年代。因为新的秩序没有建立,旧的秩序没有崩塌,各方势力每天都有冲突。这种弱肉强食的环境,自然会诞生出一些狡诈阴险,胆识过人的传奇人物。

60、90年代的香港是一样的,因为50年后两岸三地局势的变化。相对还算平稳的香港一地,涌入大量内地和台湾的移民,大量外来人口的涌入,自然会选择社会秩序的混乱,拉帮结派抱团似的生存下去。再加上香港是殖民地,当时英国政府管理也相当无能。如此一来,香港的黑道和白道有组织犯罪,可以说异常的猖獗。

经典香港电影《跛豪》和《五亿探长雷洛传》,都有对两人非黑非白的一种表达诉求。《追龙1》里面黑的方面基本没有,雷洛青年得志步步爬了上去,伍世豪统领黑道虽然黄赌毒都经营,但严格不让家人碰,甚至不让无辜的普通眼镜男碰。

不过,好歹王晶在《追龙1》里让两位传奇人物的崛起,走马观花般的镜头中不是那么的光彩。那种香港特殊时代的生活细节,如同电影还原的九龙城寨真实可信。

这是《追龙1》能够成功的最大原因之一,但再联想一下《追龙2》。原型“张子强”的龙志强最大的世纪莫过于成功绑架李嘉诚的儿子李泽钜,这个事件在《追龙2》里一笔带过了。

龙志强作为枭雄就缺乏令观众可信的成长过程,中间只剩下一个未能成功的澳门富豪贺不凡绑架事件。最终情节推进过程,就成了内地警方联合香港警方要抓龙志强,正好龙志强负责制造炸弹的人被炸死了。

于是乎,他们联合派了会制造炸弹的古天乐卧底,古天乐不是很容易但也不那么惊险的成功卧底。明明识破古天乐卧底身份的林家栋,转个镜头就告诉了古天乐缘由,古天乐传递消息果然被龙志强发现。

这个情节的推进过程和操作过程,是如此的像《反贪风暴4》。

龙志强非但没有杀死古天乐,反而让古天乐当死侍,却还在明知对方是警察的情况下,给死侍的古天乐留下大量可操作的空间。如果这个还算逻辑通畅,那龙志强自已都能鼓捣出一个厉害的炸弹,最开始到处招人的理由何在?

最后古天乐成功拆除炸弹,一如《反贪风暴4》里的安全屋的枪战戏,与最后的飞机大战。双方在龙志强别墅莫名其妙来了一场枪战,让整个戏都垮掉了。然后觉得还不够,再来一场追车戏,最后内地警方从天而降成功抓捕了龙志强。

《追龙2》缺乏的正是《追龙1》枭雄的成长过程,还有当中细节充实香港电影的那种“港味”。

这不止《追龙2》一部电影的问题,近年同类香港警匪片都有这个问题。香港警匪片这种根子上的转变,未必香港电影圈的从业者想表达的。毕竟从他们拍的《树大招风》来看,对于三位传奇人物的情怀缅怀,似乎更符合他们的心态。

但王晶两部《追龙》文化正能量的导向,明显更加符合内地电影市场。至于《追龙》两部电影内在的表达,什么核心思想,什么香港警匪片灵魂。

一句话:香港电影里那个纯正的“港味”,是否是那些香港电影迷想要的看到的,实际上并不重要。

因为王晶和香港电影圈子,自2010年后《无间道》时代,摸索这么多年,好歹摸索出一条质量和情怀能够两全的路子。相比《澳门风云》系列,《家有喜事》系列,《大话西游3》的炒情怀冷饭。隔夜情怀饭吃得内地观众都要吐了的时候,王晶的《追龙》,2018年《无双》的大获成功,为香港商业大片树立一个良好示范。

香港电影所谓真正的港味,与香港电影巅峰时代的情怀一样,不过只是香港电影人一个赚钱的手段罢了。否则,这就无法解释《澳门风云》类的情怀冷饭,毕竟无论是两部《追龙》,还是《澳门风云》系列,炒的可是同一批人!

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